此时无声胜有声——观电影《我们天上见》小评

合肥市第八中学 张丁元

悠扬的俄罗斯民谣在我的耳畔响起，轻快的节奏，伴随着余音袅袅，湿漉漉的天空、雾蒙蒙的空气，一望无际的绿田，被蒙上一层水雾，参差不齐的稻草，在远处的大树处嘎然而止，我似乎看到一条黑压压的公路从树丛里穿行而过，再望向远处，不知是天还是地、不知是雨还是云、不知是无穷尽处，还是天际，渺茫而悠远，清新而模糊，在这广袤的天际之间，有着一个羊角辫的小女孩，深蓝色的裙子装点着白色的衬衫，撑着一把油纸伞，站在淹没膝盖的稻草里，她同我一样，隐没在油纸伞的阴影里，盯着大树，望向远处……

电影频幕上歪歪扭扭的写出了一行字“我们天上见”，这就是影片《我们天上见》开头的一幅画面，引出了影片的主角之一——“我”，紧紧地抓住了观众的目光，再慢慢地由主角向外延伸。欢快的俄罗斯民谣，烘托了一种宁静、深远的意境，让我们听到了喜悦和悲伤，为整部影片奠定了一种朴素、低沉却不乏生命鲜活的氛围，整个画面除了音乐之外再没有别的声音了，一切都静悄悄，站在这样的宁静之中，把我们的心推向无穷远处，此时无声胜有声。

美丽的万花筒里，圈圈合合，朵朵的兰花一会儿隐没一会重叠而生，“我叫蒋小兰……是姥爷起的名字，他最喜欢兰花了。我出生的时候正好是文化大革命，爸爸妈妈……在我三岁的时候去了新疆劳改农场，把我留给了姥爷……”，故事就是从这里开始的，讲述了姥爷把“我”抚养长大最后离开“我”的十几年光阴。导演别出心裁地用万花筒当镜头引出影片中的故事，再配上如滴水般清脆的声音，诙谐而富有童趣，体现了朴素的民风，影片就是由生活中的点点滴滴串联而成的。这新颖的开头另一个特点就是它用无言告诉我们了，整部影片都是蒋小兰以第一人称自述的形式介绍发展的，观众从“我”的视角里看到了那个时代的人和事，同时由我引出了影片的另一个主角——“我”的姥爷，一环扣一环，环环相生，影片的开头就像流水一般倾泻而出，每一处都埋下暗箭，待后文猛得一下刺中观众的视觉，让我们恍然大悟。

“哐啷，哐啷”清新而刺耳的声音划破一直朦胧的画面，搪瓷盆，搪瓷杯，简陋的木桌，陈旧的瓶瓶罐罐，把我们一下子就拉到了上世纪七十年代末。我觉得拍电影就像写文章一样，作为一名制作者，我们不能做万能的神，要通过自己的镜头，自己的笔，让你的观众，读者切实感受到我们在随着故事情节而后退，这个场景就很生动形象地把我们拽了进去。

“我”调皮，姥爷拿戒尺打“我”的手；厚厚的雪地里，一老一小，一前一后，姥爷送“我”去上学，日日如此；蒙蒙细雨的江南水乡，“我”打着油纸伞，姥爷则裸露在天地之间；“我”坐在淮河旁的看台上，想念起在北方的爸妈；姥爷冒充妈妈给我写信；姥爷给“我”改体操服，圆“我”的体操冠军梦；姥爷带“我”去坐火车，说他的梦想；“我”为姥爷画兰花……影片中间都是由这些平凡小事一点点积累起来的，一点也不繁琐，一点也不乏味，这就是生活。以姥爷对“我”的爱为贯穿全文的线索，是一条隐藏的情线，而姥爷最爱的兰花，我的万花筒，那把油纸伞则是贯穿全文的明线。影片小中见大，在平凡中见真情，取材自最朴实的生活，人物对话很少，交杂着一些人物心理旁白，用宁静来渲染，让人产生心灵的共鸣，给人留有很多的空间以联想。

绿油油的田野，撑着油纸伞的小女孩，挡住视线的大树……那一幅画面在影片的结尾又重现在“我”的眼前，开头与结尾相照应，再一次突显主题。姥爷死了，兰花死了，爸妈也杳无音信了，“我”站在公路上等别人把姥爷的棺材送来，蒙蒙细雨，把一种悲伤，凄凉的意境刻画得淋漓尽致，姥爷的棺材来了我站在公路上，孤零零的一个人，装棺材的车颠颇而过，“我”望着它远去远去，直到消失……导演再一次发挥了影片的精彩动人之处，没有喧嚣，只有融为一体的画面，随着某一点慢慢地移动，然后余音袅袅，给人以无穷的想象，将影片的空间无限地扩大，此时无声胜有声。